two!

"...Το κοινό πάλι, έχει μείνει ανεξεταστέο, οι δε καλλιτέχνες, αν κρίνω από τα views των Bong Da City στο youtube, μάλλον κάνουν εδώ και χρόνια την Α’ Γυμνασίου…" Δεν το λέω εγώ, το λέει ο Pikpas αλλά συμφωνώ >>> http://www.viberated.com/arthra/kritikes/item/1091-the-escape-key

Αρκετές φορές το σκέφτηκα. Όχι να σταματήσω να κάνω hip hop αλλά να μην κάνω κινήσεις που αφορούν την ραπ σκηνή. Έχει μια μικρή διαφορά. Δεν σκέφτηκα πως "δεν το χω". Δεν μπαίνω ποτέ σε σύγκριση με άλλους. Αυτό που κάνω είναι αυτό που κάνω το οποίο είναι αυτό που έκανα και αυτό που θα κάνω πάντα. Αυτό που κάνω είναι μέρος της καθημερινής μου ζωής και είναι αυτό που μου έδωσε ταυτότητα και κίνητρο όταν μετά το λύκειο επέλεξα να γίνω ενεργό μέλος της κοινωνίας.

Να σου πώ την αλήθεια δεν δίνω βάση στο λειτουργικό σύστημα της κάθε πλατφόρμας. Μπορώ να ακολουθήσω οποιαδήποτε OS, είτε μιλάμε για Windows, Mac OSX, Amiga OS, Linux κτλπ. Από κεί και πέρα ανάλογα τα προγράμματα που υπάρχουν για κάθε OS πχ FInal Cut Pro σε Mac OSX, Avid, Adobe, Steinberg σε Win7, και για ό,τι αφορά το internet και τις σελίδες μου προτιμώ Linux Ubuntu. Κατα τη γνώμη μου το Ubuntu έχει αφήσει κατά πολύ πίσω το Mac OSX. Είναι πολύ πιο λειτουργικό. Κρίμα που δεν υπάρχουν τα μεγάλα προγράμματα για Linux distributions ώστε τα Linux να είναι μία βασική επιλογή για γραμμή παραγωγής, είτε μιλάμε για μουσική, γραφιστικά ή μοντάζ.

Ήχος όχι απαραίτητα προσεγμένος, αλλά τα κομμάτια από μουσικής άποψης, σύνθεσης και παραγωγής, να έχουν αυτό το κάτι που θα σε κάνει να τα ακούς ξανά και ξανά. Το ίδιο και στιχουργικά. Μην ξεχνάς πως ο ακροατής θα αγαπήσει έναν δίσκο όχι απαραίτητα απ΄ "αυτό που είναι" αλλά περισσότερο το "γιατί" είναι αυτό που είναι. Το "γιατί" το ορίζουν οι εκάστοτε συνθήκες. Αυτοί που θεωρούν κλασσικό κάποιο δίσκο είναι αυτοί των οποίων το "γιατί" τους ταυτίζεται με το "γιατί" του δίσκου ή του καλλιτέχνη. Εάν "αυτό που είναι" δεν μεταφέρει και το "γιατί" τότε το κομμάτι θα θεωρηθεί κάλπικο στους στοχευμένους ακροατές. Οι πιο ψαγμένοι θα το θεωρήσουν τέχνασμα.

Εννοείται!

Να σου πώ την αλήθεια δεν γνωρίζω όλες τις προεκτάσεις του ACTA. Όσο αφορά το διαδίκτυο είναι κάτι σαν το SOPA και PIPA? Οι ISP θα αστυνομεύουν του πελάτες τους? Δηλαδή δεν θα μπορώ να κατεβάσω το καινούριο Photoshop σπασμένο? Μου φαίνεται πως οι γραφίστες θα ξαναβρούν του παλιούς τους πελάτες...

Βρε παιδιά, πρώτα να έχετε τα σωστά δεδομένα και μετά κάντε ερωτήσεις. Τέσσερα (4) κομμάτια έχει ο DJ Premier στο διπλό CD της Christina Aquilera. Άντε 5 με το intro... Δηλαδή 5 κομμάτια στα 22! Ούτε το 25% δηλαδή δεν έχει κάνει... Από που και εώς πού έβγαλε ποπ δίσκο? Του ζήτησαν 5 κομμάτια έναντι πληρωμής και το έκανε. Σιγά! Και τα κομμάτια του είναι hip hop, με soul φωνητικά. Δεν είναι ποπ! Πιστεύεις πως η τραγουδίστρια που αναφέρεις έχει την δύναμη να πείσει την εταιρία της και να δεχτούν να κάνω το 25% του δίσκου της με DJ ALX ήχο? Και αν ναι... Πιστεύεις πως είτε η συγκεκριμένη ή οποιαδήποτε άλλη θα καλύψει της προσδοκίες μου στην εκτέλεση και στον στίχο? Πιστεύεις πως θα δεχτούν να πληρώσουν τα χρήματα που ζητάω για να κάνω λίγο πιο hip και urban ένα όνομα σαν αυτό που αναφέρεις? Εάν οι απαντήσεις όλες ήταν "ναι" τότε γιατί όχι? Θα το έκανα!

είναι πάρα πολλοί. Από Pink Floyd μέχρι ZZ Top, από Stevie Wonder μέχρι Prince και από John Williams μέχρι Vangelis...

7" singles

Που άκουσες να επεμβαίνει ο μηχανικός ήχου στα drums του παραγωγού? Πρώτη φορά το ακούω αυτό. Εκτός εάν ο παραγωγός είναι βαφτισμένος παραγωγός και δεν έχει ιδέα από παραγωγή και το τί γίνεται σε ένα κομμάτι από την αρχή μέχρι το τέλος του. Ο mixing engineer λοιπόν δεν επεμβαίνει πουθενά. Είναι εκεί για να κάνει αυτό που του πεί ο producer. Εάν ο producer δεν είναι σίγουρος για κάτι, ο engineer μπορεί βεβαίως να κάνει δυο-τρείς προτάσεις αλλά ο producer στο τέλος θα επιλέξει ή θα του πεί πως δεν του αρέσει. Ο παραγωγός κατα πάσα πιθανότητα θα ξέρει να μιξάρει και ο ίδιος. Ο beat maker μπορεί να μην ξέρει να κάνει παραγωγή σε ένα κομμάτι και μπορεί να μην ξέρει να μιξάρει κιόλας. Το καλύτερο είναι όταν ο beat maker ξέρει να κάνει παραγωγή και να μιξάρει.

Δεν γνωρίζω επ' ακριβώς το τί ισχύει πάνω σ' αυτό. Το σίγουρο είναι πως όταν το τελικό κομμάτι θεωρείται διασκευή του πρώτου τότε σίγουρα πρέπει να πάρεις άδεια απο α) τους δημιουργούς του κομματιού και β) την δισκογραφική που έχει την κυριότητα του προτότυπου ηχογραφήματος. Επίσης εάν πάρεις κάποιο δείγμα και το αφήσεις έτσι όπως είναι χωρίς να το choppάρεις ή να το αλλάξεις, τότε πάλι είναι ριψοκίνδυνο εάν δεν πάρεις άδεια. Το "Μή Φοβάσαι" ας πούμε δεν είναι διασκευή του πρώτου κομματιού αλλά επειδή η επιτυχία του στιριζόταν στην αναγνωρισιμότητα του πρώτου και την φωνή της Δ. Γαλάνη έπρεπε να το κρατήσω το δέιγμα ατόφιο χωρίς να το παραλλάξω.

Δεν έχουμε ξεκινήσει τις αντικαταβολές γιατί α) τα μεταφορικά είναι διπλάσια από την κανονική αποστολή οπότε θα χρεωθείς παραπάνω β) στο παρελθόν έχουμε στείλει αντικαταβολές και ένα 30 ή και 40% γυρνούσε πίσω ώς αζήτητο. Σε αυτή τη περίπτωση το ταχυδρομείο δεν μας επιστρέφει τα μεταφορικά που θα πλήρωνε ο αγοραστής στην τελική τιμή. Φαντάσου στις 30-40 αποστολές να ξέρεις πως μπορεί οι 10 θα σου επιστρέψουν και να έχεις πληρώσει και μεταφορικά. Συγνώμη αλλά κοντά στους "κακούς" την πληρώνουν και οι "καλοί".. Έτσι δεν γίνεται πάντα...? Πάντος το καλύτερο είναι κατάθεση σε τραπεζικό λογαριασμό. Είναι γρήγορο και εύκολο και συμφέρει όλους.

Μπα.

Aint nothin' like hip hop music...

Εάν είχα παραμείνει στις ΗΠΑ το '84 (και δεν είχα έρθει εδώ) μάλλον όχι. Εάν είχα παραμείνει εκεί το 93 όταν πήγα στη σχολή στο LA σίγουρα θα είχα δουλέψει ως ηχολήπτης με κάποια (περισσότερο ή λιγότερο) γνωστά ονόματα. Το πιθανότερο να έκανα και beats στον ελεύθερό μου χρόνο. Δεν ξέρω όμως εάν θα έκανα μουσική παραγωγή σε επαγγελματικό επίπεδο και με την ίδια εμπορική επιτυχία με εδώ μιας και ο ανταγωνισμός εκεί ακόμα και τότε ήταν μεγάλος. Το καλό βέβαια πάντα βρίσκει την άκρη. Αλλά ίσως να φοβήθηκα κι εγώ... Ίσως να αγάπησα λίγο παραπάνω αυτό που τώρα λέμε ελληνική χιπ χοπ σκηνή. Ίσως αν δεν γύριζα, κανείς να μην θάυμαζε την μουσική παραγωγή στους δίσκους των Terror X Crew. Ίσως να σκέφτηκα πως εδώ θα μαι σταγόνα στη κουταλιά ενω εκεί σταγόνα στον ωκεανό.

Αυτό που με τράβηξε για τα καλά ήταν ήταν ο ήχος των Public Enemy και συγκεκριμμένα η παραγωγή των Bomb Squad. Αυτό το τρελό ηχητικό κολάζ με soul funk rock n roll μου είχε πάρει τα μυαλά τότε. Όταν το ανακάλυψα είχε ήδη φτάσει στο ζενίθ του αυτός ο ήχος και όταν άρχισα να κάνω beats είχαν ήδη ξεπεταχτεί νεότεροι producers με φανερή επιρροή από Bomb Squad όπως Eric Sermon (πιο soul) και DJ Muggs (πιο rock). Η βαβούρα στους δίσκους των Terror X Crew είναι φανερά επηρεασμένη απ αυτή τη σχολή. Πάρα πολλοί δίνουν respect σε Marley Marl αλλά κανείς δεν αναφέρει τίποτα για Hank Shocklee ο οποίος ενώ έκανε δίσκους την ίδια εποχή με Marley Marl στην κονσόλα και στον sampler είχε πολύ περισσότερα skillz κατά την άποψή μου. Οι επιρροές μου δεν έχουν αλλάξει από τα παλιά. Έχω βάλει μέσα και λίγο Pete Rock και J Dilla αλλά ακόμα μου αρέσει η χαρντκορίλα...

Ακόμα και σήμερα το καλύτερο αποτέλεσμα το δίνει κάποιο ή ο συνδιασμός κάποιων από τα: SP1200, MPC60/3000/2000/2000XL, EPS/ASR10, S950 και άλλα. Μπορείς να κάνεις και boom bap α) με ό,τι πιστεύεις θα σε βοηθήσει καλύτερα και β) κυρίως με ό,τι έχεις στην διάθεσή σου. Δεν είναι ανάγκη να έχεις ό,τι και οι αυθεντίες που ξέρουμε όλοι. Ρώτα όμως έναν ροκά που έχει ή δεν έχει δισκογραφήσει το εξής: εάν ηχογραφούσε ένα ροκ κομμάτι εμπνευσμένο από την κλασσική περίοδο του ροκ (60-70), θα το έκανε με μια ηλεκτρική κιθάρα των 100 ευρώ και φτηνές χορδές ή θα προτιμούσε κάποια κιθάρα ίδια ή παρόμοια της εποχής εκείνης? Μπορεί να σου απαντούσε πως εάν δεν ήταν καλός στην κιθάρα δεν θα τον νοιάζει, αλλά εάν ήταν καλός θα δανειζόταν στην ανάγκη κιθάρα και καμπίνα για να έχει τον ποθητό κλασσικό ήχο. Και με γαλότσες χορεύεις break εάν το λέει η καρδιά σου, αλλά άλλο πράμα τα adidas έτσι???

Κανείς δεν είναι εδώ για να κάνει κάποιον κάτι. Μόνο συμβουλές μπορεί να δώσει κανείς. Εάν όμως πρέπει ντε και καλά να απαντήσω κάτι από τα δύο θα απαντούσα beatmaker/παραγωγό γιατί ένα τέτοιο πρόσωπο δεν έχει πάντα δημοσιότητα και αυτό είναι καλό γιατί μπορεί να διατηρήσει την αντικειμενικότητά του. Επίσης είναι ευκολότερο από την θέση του παραγωγού να μεταπηδήσει κανείς και σε άλλους κλάδους όπως γραφικά και βίντεο.

πιστεύω πως ναι.